《小花园想夹东西怎么办》剧情简介
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《小花园想夹东西怎么办》相关评论
南国再见南国
有略刻意的巧合。一次危险的形式探索,因为太依赖于文本肯定会被质疑电影性,更何况影像上也没有太突出的地方,出彩之处在于影像都被不做作的方式赋予了人物心理活动的维度。但是还是给森田多元勇敢的尝试点个赞,看了那么多部作品,小花园想夹东西怎么办真的几乎部部都不一样。大爱挥手帕场景。bjiff6 #55。
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《镜子》上映50周年纪念日特别观影。——《镜子》一开始定名为《忏悔》,原因是塔科夫斯基对母亲有负疚感,他最初的想法是拍一部关于母亲生平的电影,但后来他意识到:“尽管它的构思仿佛是关于母亲的,但是我拍摄了一部关于自己的影片……”剧本定稿时改名为《白昼,白昼》,在拍摄过程中塔科夫斯基受伯格曼电影的启发(伯格曼在为电影取名字时一般都使之概括影片的主旨),定名为《镜子》。-时光网
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9。那强烈的、漂泼的孤独感,我们都是沉溺过去的、想看梦的人。仿佛模拟人类历史进程,小花园想夹东西怎么办最终我们将回归原始。在这个过程中爱情显得飘渺不定,只有在那段显然是致敬小津的日本深山段落才显得真实确凿。/2021.12.31@独放 属于文德斯的通俗情节剧版“影像之书”,在数字image至上的本世纪重申一些对朴素小说文字艺术之作用的肯定。其实在一个难以进行全球旅行并且受到(病毒)辐射后创伤、人们沉迷于互联网和移动通讯工具的时代看别有一番风味。公路片的形式其实也带着观众从视觉紊乱和垃圾影像泛滥的环境返山入林,回归原生态,回到电影艺术源初被发明的时候(也要看到飞机的发明、卢米埃尔)并对这些视与音的造梦艺术进行反思,也带着审慎的眼光回望那些上一辈的电影人(想想马克思冯叙多和让娜莫罗所代表的),文德斯只对小津是真爱。